Romy Schneider Alain Delon war einer der rätselhaftesten Stars des Kinos.

Ob in der Rolle des Liebhabers gegenüber Marianne Faithfull oder des Mörders in Le Samouraï – der im Alter von 88 Jahren verstorbene französische Schauspieler war ein Symbol für die verlorene Schönheit der 60er Jahre

Es gibt ein berühmtes Foto von Romy Schneider Alain Delon aus dem Jahr 1967, auf dem er neben Marianne Faithfull auf einer Couch sitzt, mit einem zurückhaltenden Mick Jagger auf der anderen Seite. Es wurde offenbar zu der Zeit aufgenommen, als Faithfull die Hauptrolle in dem Film The Girl on a Motorcycle übernehmen sollte, in dem Faithfull einen eleganten Lederanzug vorführte, den Delons Figur mit großem Vergnügen ausziehen würde. Faithfull beugt sich vertraulich vor, während Delon ihr etwas zuflüstert, lacht, in seiner Gegenwart erstrahlt, und ihre Körpersprache ist ganz und gar auf die seine ausgerichtet. Jagger kann nur unruhig auf seine Zigarette hinunterschauen. Später sagte Faithfull, dass sie kein bisschen auf Delon stehe, bestätigte aber, dass Jagger sehr eifersüchtig sei.

Die rätselhafte Aura von Romy Schneider Alain Delon

Wie dem auch sei, es ist schwer vorstellbar, dass es jemanden gibt, der Jagger in diesem Moment, wenn auch nur für den Bruchteil einer Sekunde, in den Schatten hätte stellen können, der die Blicke von Faithfull und den Pressekameras auf sich hätte ziehen können. Und das ist Romy Schneider Alain Delon, in seiner ganzen unheimlichen, herzzerreißenden, fast außerirdischen Pracht. Er war einer der schönsten – vielleicht der schönste – männliche Star der Filmgeschichte.

Delon hatte einen hypnotisch zurückhaltenden, langwimpernden, fast katzenhaften Blick, der auf etwas Geheimnisvolles, Verwundetes oder Bösartiges hindeuten konnte und sich deutlich von der offeneren Hollywood-Schönheit eines Paul Newman oder Robert Redford unterschied – und Delon hat es in Hollywood nie geschafft. Zu seiner Schönheit gesellte sich ein unauffindbares Charisma, die gefährliche scheinbare Passivität und Stille eines Raubtiers, und genau das verschaffte ihm Rollen in einigen der faszinierendsten Kriminalfilme der damaligen Zeit (von den französischen Regisseuren René Clément, Jacques Deray und Jean-Pierre Melville) sowie im kühnen neuen italienischen Kunstkino von Visconti und Antonioni. Er war ein harter Kerl und kein Dandy, aber es war sein exquisites Gesicht, das ihn zu einer exotischen Figur in den Geschichten der Arbeiterklasse oder in den Dramen der kleinen Leute machte.

Romy Schneider Alain Delon ikonischste Rollen

Und es war das Gesicht, das uns die fesselnde Wirkung großer Schönheit vor Augen führte, die bei weiblichen Stars üblich ist, bei Männern jedoch selten. Bezeichnenderweise war sein erster Filmauftritt 1958 in einem Kriminalfilm an der Seite des Newcomers Jean-Paul Belmondo mit dem Titel Sois Belle et Tais-Toi (Sei schön und halt die Klappe) – eine Aufforderung, die in dieser sexistischen Zeit normalerweise an eine Frau gerichtet war. Delons Schönheit zwang ihm eine Stille auf, ein wachsendes Gefühl dafür, dass die Ausstrahlung seines Glamours am stärksten sein würde, wenn er sich kühl und unbeweglich verhielt und dieses erstaunliche Gesicht einfach auf die Kamera wirken ließ.

In seinem Durchbruchfilm spielte Romy Schneider Alain Delon 1960 Rocco in Viscontis Rocco und seine Brüder. Er ist der Bruder, der nach Mailand kommt, um bei seiner Großfamilie zu sein und in diesem vermeintlichen Zentrum des Wohlstands ein neues, aufstrebendes Leben zu beginnen, aber am Ende auf tragische Weise sein eigenes Wohlergehen für seine Brüder opfert – vor allem, indem er eine Karriere im Boxring anstrebt, bei der, wie der Zuschauer sicherlich weiß, das schöne Gesicht bald Schaden nehmen würde. In Viscontis Der Leopard (1963), der auf dem Roman von Lampedusa basiert, war Delon der gutaussehende und patrizische Tancredi, der Erbe von Burt Lancasters gestörtem und komplexem Prinz von Salina.

Eine weitere typische Romy Schneider Alain Delon-Rolle kam im selben Jahr wie Rocco: Tom Ripley in Plein Soleil, oder Purple Noon, Cléments Verfilmung von Patricia Highsmiths Der talentierte Mr. Ripley, die Geschichte eines Soziopathen und Mörders mit einer seltsamen Gabe, Menschen zu imitieren. Ich habe immer gedacht, dass Delons unheimliche Perfektion selbst unheimlich ist, als würde er einen Menschen imitieren. Das ist ein Mann, denkt man, der sich an den benommenen, entrückten Gesichtsausdruck der Menschen gewöhnt hat, die mit ihm sprechen, der an ihre unterwürfige Ehrfurcht gewöhnt ist, und der doch einen diabolischen Blick dafür hat, wie dieser Magnetismus genutzt werden kann, um zu manipulieren und zu zwingen. Delons Ripley ist ein Dorian-Gray-Porträt männlicher Schönheit und skrupellosen Wagemuts, unbehelligt von Gewissensbissen. Vergleichbar kühl und beherrscht war er in Derays Psychothriller La Piscine (Der Swimmingpool), in dem das Gesicht von Delon selbst ein Pool sein konnte: nur eine plätschernde Ruhe oder aufgewühlt von Gewalt.

Der Charme und das Charisma von Romy Schneider Alain Delon

Ähnlich rätselhaft und schwierig war er 1962 in Antonionis L’Eclisse (Die Finsternis) als nervöser und eingebildeter junger Börsenmakler, der sich auf eine Affäre mit Monica Vitti einlässt (eine der wenigen weiblichen Co-Stars, die es mit Romy Schneider Alain Delon Schönheit und seiner sphinxhaften Weigerung, ein Gefühlsleben zu offenbaren, aufnehmen konnten). Louis Malle nutzte Delons Fähigkeit zur Fremdartigkeit, indem er ihn 1968 in der „William Wilson“-Doppelgänger-Geschichte seines Portmanteau-Films Geister der Toten besetzte.

Aber erst in den Kriminalfilmen von Melville wurde Delons Image ikonischer: geklärt oder vielleicht auch gelähmt durch sein eigenes Gefühl für sein Image. Er spielte die Hauptrolle in Le Samouraï (1967), The Red Circle (1970) und dem unterbewerteten Un Flic (1972). In den beiden erstgenannten Filmen ist er der Bösewicht, im dritten der Polizist, aber immer mit dieser teilnahmslosen, rätselhaft verschlossenen Selbstbeherrschung. In Le Samouraï ist er der kühle, lächelnde Killer mit dem anglisierten Namen Jef (nur das eine „f“) Costello im Bogart’schen Trenchcoat, aber damit endet der Vergleich. Dieser Killer hat eine mönchische Berufung zum Töten, und Costello hat etwas Asketisches an sich, das der Bereitschaft Delons entspricht, seine Persönlichkeit wie ein Stummfilmdarsteller einfach in die Kamera zu halten. Auch in den anderen beiden Filmen ist er zurückhaltend, vor allem als verbissener Polizist, der nur dann wirklich zum Leben erwacht, wenn er auf einen Anruf über den Funk seines Streifenwagens reagiert.

Meine Stimme für Romy Schneider Alain Delon größte Rolle und seine größte Leistung ist jedoch eine, die sich aus den rätselhaften Kriminalrollen entwickelt hat, in die er sich in den späten 1960er und 70er Jahren hineinentwickelt hatte: Joseph Loseys kafka-esker Doppelgänger-Krimi Monsieur Klein von 1976. (Der Film lief in Cannes im Wettbewerb und verlor gegen Scorseses Taxi Driver).

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Delon produzierte den Film und spielte Klein, einen wohlhabenden Kunsthändler im besetzten Paris mit einer hübschen Wohnung, einer schönen Mätresse und einem eleganten Freundeskreis. Er hat keine großen Probleme mit den Nazis, zumal sie sein Geschäft ankurbeln. Verängstigte Juden kommen zu ihm und bieten Gemälde zum Verkauf an, um ihre Flucht aus Frankreich zu finanzieren, und Klein nutzt ihre Verzweiflung aus, um Schnäppchen zu machen. Doch dann bekommt er ein jüdisches Mitteilungsblatt an die Tür geliefert: Offenbar gibt es in Paris noch jemanden mit seinem Namen, einen Juden, und es wurde ein schrecklicher Fehler gemacht … oder doch nicht? Oder ist es jemand, der ihn in Misskredit bringen will? Klein geht zur Polizei, um sie darauf hinzuweisen, befürchtet aber, dass sie ihn für einen Juden halten und dass es sich um einen doppelten Bluff handelt. Seine Probleme mit den Behörden spitzen sich zu: Er kann sich nicht mit Nachdruck beschweren, weil er befürchtet, dadurch nur als schuldig dazustehen. Schließlich wird er bei der Razzia abgeführt – eine der beunruhigendsten und glaubwürdigsten Darstellungen dieser schändlichen Episode der französischen Geschichte.